以下文章來源於香港和韻曲社 ，作者楊守松

編者按：

黑色一月，曲苑噩耗不斷。還未走出張繼青先生仙逝的哀痛，又傳來古兆申先生駕鶴西歸的悲訊！

曾看過古先生就崑曲《長生殿》訪問顧老的一篇文章，後來陸續從曲友那裡得聞一些古先生的訊息，又蒙曲友推薦看先生親自整編的浙昆版《紫釵記》，對先生充滿景仰。 去年還在和王建農老師說，有機會去香港，定要拜望古先生。不料，還未及謀面，先生就駕鶴西去。

王建農老師回憶，大約在2004年前後，香港中華文化促進中心設立了一個笛子工作坊請老師去傳承。當時近二十名崑曲愛好參與了為期二十餘天的傳承，古兆申先生幾乎每天都去。課間，常見古先生與曲友們就崑曲的咬字發聲及唱腔進行交流，是個非常嚴謹、做事認真的人。期間，古先生還安排對老師進行過一次電台訪談。古先生給人印象是：低調、朴實、謙遜、願意分享，毫無保留。 驚聞古先生仙逝，王建農老師倍感悲痛，囑曲社敬送花圈寄託哀思。

 

古兆申先生，香港中文大學文學士、文學碩士，香港大學哲學博士。先生長期致力於崑曲的研究和推廣，編著有《長言雅音論崑曲》《魏良輔〈曲律〉》等崑曲著作，乃當今崑曲理論界的棟梁巨擘。古先生2022年1月11日與世長辭，享年僅77歲，實乃崑曲理論界的巨大損失。嗚呼哀哉！

感謝楊守松老師授權本公眾號刊載其追悼古兆申先生的文章《始作俑者不言功》。因香港和韻曲社已在先獲授權發布，本號徵得同意轉載。

戴愛華 頓首
2022年1月14日

始作俑者不言功

 

楊守松

 

（作者按：說是“暖冬”，其實“極寒”：湘昆的元老李瀝青和省昆“中國好聲音”張繼青剛走，香港的古兆申又走了……拙《崑曲大觀》都有采訪他們的記錄，其中第一卷第六章，寫古兆申的，題曰《始作俑者不言功》，現摘錄部分文字於後，以表示對先生的崇敬和悼念）

 

２００８年１１月２０日下午３時，古兆申先生如約來到香港都會海逸酒店茶樓。

 

溫文儒雅的古兆申，一個有點捉摸不透的人——他是２００６年中國昆劇藝術節以創新為主旨的節目匯演的反對者之一，可是他卻為浙江省昆劇院創編了崑曲《暗箭記》！

 

分明是從《暗箭記》脫胎而來的《公孫子都》，獲得文化部“精品工程”大獎，在相當范圍和很大程度上受到肯定，而如今的演出廣告上卻不見“古兆申”三個字；

 

２０００年，他為浙江京昆藝術劇院改編昆劇《牡丹亭》上下本。後來古兆申邀請白先勇來香港給中學生和大學生講崑曲，反應熱烈，白先勇受到啟發，覺得年輕人是有可能喜歡看崑曲的。２００４年，白先勇邀請古兆申參加青春版《牡丹亭》製作。後來《牡丹亭》大紅大紫，他卻僅僅只是個掛名的“顧問”。

 

另據一個采訪對象說，他是因為和白先勇意見相左，所以“離開”了劇組。

 

事實怎樣呢？

 

古先生非常明確地說，不是，不是這樣的。

 

但他並沒有就這個具體問題展開，他主要說了香港和台灣關於崑曲研究及推廣的情況，而正是這個介紹，使我瞭解了青春版《牡丹亭》的來龍去脈。

 

古兆申有個觀點：商品經濟時代一切向錢看，對傳統藝術的破壞，比政治掛帥的時代更危險。

 

政治掛帥時代，《十五貫》在反官僚主義中起了文藝教育的作用，以一出戲拯救了崑曲這個瀕危的劇種。本來左翼人士是反對崑曲才子佳人的靡靡之音的，崑曲是不可能出頭的，因為《十五貫》的教育作用，崑曲反而受到了重視。

 

到了商品經濟時代，錢多了，文化少了，崑曲的處境反而更加嚴峻了。他們請搞話劇的來為昆劇演出編劇、導演，搞西方音樂的人來為昆劇編唱腔、作背景音樂、舞台演出也完全變了樣。結果弄出來的東西不倫不類。

 

有一個荒謬吊詭的現象，就是對崑曲投入越大，越是“大製作”，反而對崑曲危害越大。崑曲已經不是崑曲了。

 

崑曲小組“推廣”的第一件事情就是請資深演員開講座，鄭傳鑑、姚傳薌、蔡正仁、計鎮華、張繼青、汪世瑜、王奉梅……等人都請了。

 

開了一系列講座，漸漸有了影響……

 

不久，古兆申去台灣看崑曲演出，白先勇也在，汪世瑜也在，又聊起來了。既然中學生也接受崑曲，何不搞個青春版的《牡丹亭》？還提出要汪世瑜和張繼青來教。大家都拍手贊成。

 

後來白先勇到上海，當時謝晉打算把他的小說拍電影，古兆申說你去上海，何不順道去蘇州看看？就去了。白先勇看到了“青春”，心動了。過了年就約古兆申和汪世瑜到蘇州商量，這才定了下來。

 

原來古兆申也寫了第三本，白先生覺得太文人化了，刪掉了和江湖大盜李全相關的喜劇性劇目，可能青年人看會覺得不夠熱鬧。他希望更多文化界人參與，於是就邀請了台灣幾個知名的學者參加編劇，古兆申的本子就供他們參考。他們編好了文學本，古兆申和汪世瑜再修改成舞台本。文本和台本有一定差別，其中中本、下本都差別比較大。

 

這就是青春版《牡丹亭》的來龍去脈。

功成名就都看見，之前默默無聞的貢獻幾人知？成功之前的艱辛和艱難，幾人說？

 

“古兆申作為一個文人，我認為非常了不起，第一，沒有為這個意氣用事；第二，他雖然遠離了我們的主創團隊，但出於對白先勇的一種崇敬，對崑曲的一份崇敬，對青年不斷的關注，側面的進入也沒有停止過，對我們一直在關注著。古兆申是名副其實的顧問，做了很多的工作。

 

“他沒有在任何場合說過白先勇和青春版《牡丹亭》的不好！非常難得。”

 

蘇州昆劇院長蔡少華的話，說的客觀公正。

 

（２０２２．１．１１）

 

來源：楊守松